文/编辑部
法国珠宝品牌BOUCHERON宝诗龙，即将在4月20日开始举办「Classics & Signatures」珠宝盛展，并且在台湾巡迴展出，满足对宝诗龙经典的赏艺慾望。此次展出作品的着眼点，除了宝石本身的价值，以及每件作品的背景故事之外，另外从设计的角度，去对宝诗龙现代高级珠宝作品的经典性进行理解。
巡展时间依序为3月17日至23日于台北101购物中心3F精品店、3月24日至4月5日于晶华酒店B1精品店、4月6日至20日于微风广场1F精品店，供贵宾预约鑑赏。
将分为三个篇章：「一个永恆的疑问句」，是向世家标志性设计「问号项链」致敬；其次「忠于形体和设计」是阐述世家形塑结构及抽象转化的扎实功底；最后「材质的魔法师」，则是对材质运用的精准以及大胆无畏。
一个永恆的疑问句
在品牌创始人菲德列克．宝诗龙先生之前，似乎没有人想过要对项链搭釦只能设置在背后这件事表示怀疑，似乎也没有人对当时总是对称严谨的传统项链结构怀疑；但正是菲德列克．宝诗龙大胆对此疑惑：「何不让女性自己穿戴项链？」而一切就围绕着这个简单的问题而来。1879年，由一系列草图开始，宝诗龙催生了革命性的The Point d’Interrogation问号项链。
问号项链打破了长久以来「对称至上」的项链美学，接着是利用创新的金属结构，让问号的前端不只能灵活开闔，还能与充满装饰性的结尾分庭抗礼，形成巧妙的平衡。而与其说是平衡，更精准地说是高明的牵制，宝诗龙技艺精湛的工匠团队在十九世纪末克服了这道难题，而其中的难度在于如何让问号弧线找到适应颈间的完美曲度，并且随不同的末端承重，而有不同的曲度因应，这是一门流畅的人体工学，它让每款问号项链皆是独一无二。
▲图左为1883年俄罗斯亚历克斯大公向BOUCHERON购入极致华美的祖母绿钻石孔雀翎羽问号项链，赠与他的情人；图右独特的问号项链是 1889 年于巴黎举办的世界博览会佳作。本作品呈现不对称性，却能保持配戴时的绝佳平衡，是兼具工艺与设计的作品。
打破传统项链拘谨的对称布局，问号项链的不对称思维为宝诗龙标志性的灵感，像是自然、孔雀羽毛、以及蛇等事物提供了一个全新的创作视野，那就是有机生命力远大于规整秩序。因此在问号项链背后所意味的「自由」不只是对女性，也是对创作者本身，他们从对称的束缚裡挣脱出来，并且更理解珠宝与身体之间的关系。「直到如今，我仍不停止在问号项链上找出属于它的时代新意，并放胆去尝试。」宝诗龙创意总监Claire Choisne如此说。于是在这与时俱进的道路上，Claire Choisne总不断在问号项链上，用当代眼光重新诠释像是常春藤、孔雀羽毛及麦穗等品牌钟情的主题。
宝诗龙对自然的诠释原则在于「力求真实」，因此今次一条镶满祖母绿的全新Lierre De Paris常春藤问号项链便是回归新绿，每片叶子自有其样态，沿着问号弧线随机布局浑然天成。而为了体现生动，叶片底下暗藏玄机，宝诗龙巧妙运用了「颤动」工艺，让其能随身体节奏自然律动，活灵活现。此外，创意总监Claire Choisne还特别将问号转化、延伸至耳际，一副不对称的Lierre De Paris常春藤祖母绿耳环让问号弧线流畅在耳骨边缘，常春藤彷彿沿着耳缘蔓生，是为品牌的问号传统提出了摩登的新解。
忠于形体与设计
一件珠宝作品之所以能蔚为经典，不是端靠直观和故事，追根究底还是要回归设计层面：宝石是「点」，它可以是镶嵌的最小单位，也可以是众星拱月的主角；形体是「线」，在不同维度的延伸，所以考验的是对结构的掌握；最后是「面」，仰赖的是镶嵌，也是一切质感搭建的基础。
无论建筑、订制服或动物，它们都有具象的形体可参考，要对它进行提炼是有跡可循的。相较之下，抽象事物的捕捉就挑战得多，像是宝诗龙会如何用珠宝说出人们心中的阳光？答案就体现在Soleil Radiant项链之中。
首先它以「光束」为诠释基础，所以一切便由放射状的直线建构而来，但在每道光束线条上，它并非仅是两点一线，而是透过你想像不到它们能相容的几何金属部件做串连，其一是从方过度到圆，接着圆从大渐进到小。另一个则是由倒梯形过度到扇形，最后以梨形红宝石作结。宝诗龙让每个代表「光」的微单位在错落中和谐，并且高明之处在于，它没有忽略光的层次感与复杂性，透过一道道巧妙布局的线性结构，宝诗龙对点、线、面整合上的灵活身手，已不言而喻。
宝诗龙做的是减法，它不会什麼都想说，而是专注于如何把一件事说好。Hôtel Particulier黄色刚玉戒指的灵感源于1858年菲德列克．宝诗龙位于巴黎皇宫花园的首家珠宝店，没有理所当然将皇家宫殿驰名的门廊纳入设计，戒指上以黄色刚玉与钻石镶嵌的对称「三角箭型」符号，其实是对店内镶木地板的诠释，一个法式空间裡熟悉的图腾，其实更有「家」的温度；而特殊三角箭型也因Boucheron宝诗龙对多元宝石切工与镶嵌的善用，变成了立体的维度。值得一提的，还有最后黑漆饰边的心思，它像是为重点画上了底线，是精彩的神来之笔。
不只从建筑裡提炼，宝诗龙许多以蛋面切割彩宝为主石的戒指创作裡，它们儼然已是微建筑。蛋面切割旨在保有宝石彩度，不追求多切面，于是经圆润打磨的宝石便如同建筑穹顶。而直接以Cabochon命名，主石为一颗重达64.14克拉蛋面切割红碧璽的戒指，宝诗龙将蛋面切割的弧线延伸至戒身，这个动作巧妙修饰了主石原本的厚重感，并让沿着戒缘弧线镶嵌的黑色縞玛瑙，凭藉它的黑与红碧璽分庭抗礼，最后再以钻石为整体叠加上细节，不因戒指的体量微小，就比较不费功夫，宝诗龙依旧在这毫釐间琢磨着，要将设计做到浑然天成的和谐。
材质的魔法师
1980年代，由于质地裡有一种不同于钻石锋芒的通透，天然水晶已在宝诗龙的高级珠宝创作中屡见不鲜，即使这个教人觉得新頴的材质，对比在当时那个依旧只将贵金属与珍稀宝石视为殿堂正统的年代，着实是个异数，但对充满异域色彩的材质总怀抱兴致的宝诗龙来说，天然水晶并非登不了大雅之堂。不以材质标籤上的价值，去束缚创作的自由，而这个早已在宝诗龙162年历史脉络中扎根，大胆无畏的信念，如今正不断为创意总监Claire Choisne开拓创意的新疆界。
Fleur de Nuit丹泉石项链的砂金石矿物玻璃雕花为她实现了对夜晚花朵的綺想，砂金表面独有的微光质地，像是繁星倒影在花间，与样态真实的钻石花蕊相应和，忠于材质本身的特性，宝诗龙让砂金石这样的个性材质终能成为主角，也让它的价值回归到本质裡的独一性，而非标籤上的评价。此外，Kokochnik蓝宝石项链的天然水晶，则是为她完成对俄罗斯建筑的圆顶想像，天然水晶与闪耀钻石相互加乘，不同折射质感所碰撞出的斑斕，精确描绘了一种隔着透明穹顶向外凝望，雪国冰封景致的迷离光芒。不过通透并非天然水晶的唯一选项，宝诗龙在Pampille戒指中，特意以雾霜质感的冰晶为基调，为得就是希望用冰晶天生冷调性的色泽，去强化中央重达11.07克拉的缅甸蓝宝石主石的深邃。
Rostov钻石项链让几何切割的微小白杨木细工镶嵌在一个圆形曲面上，由于非平面，于是如何让每块微小白杨木能稳定顺着弧面镶嵌？十足考验宝诗龙的工匠团队。而当白杨木所代表的建筑质感，与钻石交相诠释出圆顶上融雪晶莹的诗意，在融洽的整体视觉裡，人们几乎判断不出它的材质，没有让木头落入它理所当然的模样，这是宝诗龙玩转材质魔法的高明之处。
不让材质落入它理所应然的模样，于是白杨木成为圆顶上的马赛克；而当宝诗龙想要用珠宝表达出纱的质感，它大胆想到了黄金。一条全由金线编织手工锻造的Delilah项链，是宝诗龙工匠对俄罗斯皇位继承人尼古拉二世提出打造一条纱巾项链请求的使命必达，这背后是希望定格一段美丽邂逅：他在舞会上为一见倾心的女子拾起了掉落在地的纱巾，宝诗龙欣然接受了任务，它用柔软黄金与精湛金工，如实做到了编织质地，不只如此，还能像布料一般柔软流畅。故事来到今日，世家复刻了一条近乎完全相同的纱巾项链，让此浪漫的邂逅得以于现代重现。这般对黄金与布料的反差玩味，也再度证明宝诗龙对于材质运用的熟稔与胆识。
